博物館展覽展示設計工程

上世紀三十年代，近代著(zhù)名史學(xué)家、鑒賞家余紹宋先生主編的《金石書(shū)畫(huà)》，作為當時(shí)杭州《東南日報》的特種副刊，專(zhuān)門(mén)介紹歷代著(zhù)名金石拓片、名人書(shū)畫(huà)，在近代金石書(shū)畫(huà)類(lèi)報刊中，頗具影響。

該系列展覽可以視為余紹宋先生當年這筆精神遺產(chǎn)的直接繼承者，采取展覽與同名圖錄同步推出的模式，擬定每年出版一期，每期分碑帖、書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻、文獻諸門(mén)類(lèi)?！皻埳綁?mèng)最真——館藏近代山水作品賞析展”，是一個(gè)輕松的跨年展，不按流派，不按技法分類(lèi)。

策展人從低處入手，以一個(gè)門(mén)外漢的眼光，只按照作品內容來(lái)區分，解釋了為什么中國山水畫(huà)里，會(huì )經(jīng)常出現駐杖、蕩舟， 以及歸隱的題材。讓觀(guān)眾了解，山水精神，其實(shí)就在每個(gè)普通人的血液里流動(dòng)，在呼吸之間徜徉。

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游客的人流將通過(guò)一個(gè)開(kāi)敞的中央樓梯和位于建筑核心的電梯在公共空間內循環(huán)。
策展理念轉變，策展人既要重視展覽的知識性，更要重視展覽的人文性，尋找日常生活之中的真實(shí)細節、日常生活之外的文化意涵，使展覽兼具學(xué)術(shù)的知識性、通俗的趣味性、文化的承遞性。

除了能給觀(guān)眾帶來(lái)濃郁的生活氣息，還能勾起些許并不遙遠的時(shí)代記憶，有些展品本身就是普通觀(guān)眾生活或記憶的一部分。
自1990以來(lái)，加德納博物館已經(jīng)完成了對老館卓有成效的修護工作，包括結構加固和增加收藏品容量和參觀(guān)人數的計劃。項目包括新裝一個(gè)空調系統，同時(shí)更換了中庭頂部天窗的隔熱玻璃。擴建工程中還補充了一些老館中正在進(jìn)行的修護項目的后續工作，包括一個(gè)十年期的照明工程，目的是保護敏感的藝術(shù)品并改善游客的體驗。