二十一世紀博物館的職責不斷變化，推動(dòng)著(zhù)博物館 實(shí)踐逐步發(fā)展，最為直接的就是博物館工作職責和價(jià)值也在跟隨著(zhù)時(shí)代發(fā)展不斷更新。在快速的變化中，博物館服務(wù)觀(guān)眾的最核心產(chǎn)品不但沒(méi)有變化，反而更加凸顯，那就是展覽。

那么這些年來(lái)，博物館展覽都在關(guān)注什么問(wèn)題？

結合浙江省博物館（以下簡(jiǎn)稱(chēng)浙博）的實(shí)踐，可以看出這是一 個(gè)廣闊而永恒的議題，不僅涉及我們所熟知的傳統博物館 功能的提升和完善，還涉及新近出現的一些博物館議題。 


頂層設計架構“展覽+”模式

經(jīng)過(guò)80多年的發(fā)展，浙博已經(jīng)發(fā)展成為浙江省內規模最大的綜合性人文科學(xué)博物館，形成了包括孤山館區、 武林館區、名人舊居、文物保護科研基地等在內的多層次、廣范圍的陳列展示與服務(wù)社會(huì )的新格局。

從陳列展覽的布局看，孤山館區以專(zhuān)題陳列為主，通過(guò)改造提升，成為集中展示各類(lèi)藝術(shù)精品的品牌館區。

全國重點(diǎn)文物保護單位——文瀾閣，展示文瀾閣與《四庫全書(shū)》的歷史。坐落于原“國立藝術(shù)院”舊址的浙江西湖美術(shù)館成為孤山館區臨時(shí)展覽的專(zhuān)門(mén)場(chǎng)所。

博物館展覽展示設計工程

武林館區（浙江革命 歷史紀念館） 以歷史陳列為主，分為基本陳列和專(zhuān)題陳列，以區域文化為陳列內容，架構全景式社會(huì )歷史畫(huà)卷。 另外還辟臨時(shí)展廳舉辦國內外的臨時(shí)展覽。黃賓虹紀念室和沙孟海舊居采用故居復原陳列，是杭州重要的人文旅游景點(diǎn)。

在展覽體系基本確立以后，浙博全面提升臨時(shí)展覽的水平，打造具有特色的原創(chuàng )性展覽。但是，面對資源的緊缺和觀(guān)眾需求的提高，面臨可持續發(fā)展的瓶頸。因此，浙博只能在管理層面上尋求問(wèn)題的解決之道。

2010年開(kāi)始，浙博從全館的角度，統籌考慮展覽項目的各個(gè)方面、各層次和各要素，提出了“展覽+”的工作思 路，展開(kāi)了全館展覽的中長(cháng)期規劃。

“展覽+”的核心理念是以展覽為中心，開(kāi)展學(xué)術(shù)研究、文創(chuàng )開(kāi)發(fā)、社教傳播等多職能聯(lián)動(dòng)。這個(gè)思路強調博物館展覽工作的整體關(guān)聯(lián)性， 職能之間圍繞展覽的核心理念和頂層目標形成匹配與有機銜接。

同時(shí)，也兼顧實(shí)際可操作性，以館藏為基礎，以浙江區域文化為特色，以觀(guān)眾的需求為引擎。在實(shí)施過(guò)程中特別注重準確地界定各職能之間的聯(lián)系和分工，完善內部 績(jì)效考核制度。

根據各個(gè)展覽的不同需求，也可以疊加更多內容?！罢褂[+”，這并不是簡(jiǎn)單的兩者或者更多相加，而是利用展覽項目的平臺，讓博物館其他各個(gè)職能進(jìn)行深度融合， 創(chuàng )造比單一職能更多更高層次的成果。 

榮獲 2015 年全國十大陳列展覽精品獎的“中興紀勝 ——南宋風(fēng)物觀(guān)止”，在展覽準備過(guò)程中，策展團隊首先進(jìn)行課題調研，配合展覽編輯出版了大型書(shū)籍《中興紀勝 ——南宋風(fēng)物觀(guān)止》。

此外，推出通俗讀本《百年風(fēng)華憶江 南——南宋繁華錄》《宋室南渡定風(fēng)波——南宋興衰記》。 在“中興紀勝——南宋風(fēng)物觀(guān)止學(xué)術(shù)研討會(huì )”上，十位專(zhuān)家、學(xué)者作學(xué)術(shù)報告，進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。會(huì )后集結專(zhuān)家論文， 出版《中興紀勝——南宋風(fēng)物觀(guān)止學(xué)術(shù)研討會(huì )論文集》。

博物館展覽展示設計工程

游客的人流將通過(guò)一個(gè)開(kāi)敞的中央樓梯和位于建筑核心的電梯在公共空間內循環(huán)。展覽期間，邀請多名專(zhuān)家、學(xué)者作專(zhuān)題學(xué)術(shù)講座，對南宋歷史 文化進(jìn)行深度解讀。開(kāi)發(fā)的文創(chuàng )產(chǎn)品不僅獲得了國家和省級的各種獎項，也創(chuàng )造了可觀(guān)的經(jīng)濟效益。

 2012年歲末的“大元帆影——韓國新安沉船出水文物精華暨康津高麗青瓷特展”就是建立在一個(gè)國家級課題研究的基礎上。經(jīng)過(guò)前期的大量研究、調研和溝通工作，終于促成了新安船的回歸，那些重見(jiàn)天日的殘骸和遺物跨海而來(lái)，回到了它們曾經(jīng)出發(fā)的地方，講述六百年前的那一場(chǎng)故國繁華和驚濤駭浪。

展覽開(kāi)幕的同時(shí)，以《中國古代瓷器輸出及文化影響》為題，舉辦了國際學(xué)術(shù)研討會(huì )，會(huì )后論文集成冊《2012，海上絲綢之路》，這是厚厚的一冊國際研討會(huì )論文集。 

根據曹其鏞夫婦漆器的收藏，浙博為他們的私人收藏舉辦了“仍存曹家——曹其鏞夫婦珍藏中國古代漆器特展”。與之配套，舉辦了“中國漆器文化研究的回顧與展望學(xué)術(shù)研討會(huì )”，這次大會(huì )是漆器研究、漆器保護、當代漆器制作三類(lèi)人員的大聚集，形式和規?？涨?。

《仍存曹家—— 曹其鏞夫婦珍藏中國古代漆器特展》一書(shū)，裝禎設計獲得 了“浙江省裝禎設計獎”一等獎、華東地區圖書(shū)整體設計優(yōu)秀獎。 轟動(dòng)一時(shí)的“守望千年：唐宋元書(shū)畫(huà)珍品特展”并非一次簡(jiǎn)單的古代書(shū)畫(huà)珍品展示，展覽的策劃融入了書(shū)畫(huà)研究者對這些作品的深入解讀，也糅合了作品在時(shí)間、 地點(diǎn)、人物上千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)。

展覽按照作者的特點(diǎn)進(jìn)行組合，這樣的組合方式，從作品內容傳播的角度考慮，可以 讓普通觀(guān)眾更好地掌握展覽信息，讓老百姓更易于接受。 此次展覽在地緣親近性上也下了一番功夫。杭州是南宋古都，遼博的展品中有 19 件南宋時(shí)期的佳作，這些書(shū)畫(huà)作品，讓浙江的觀(guān)眾倍感親切。
自1990以來(lái)，加德納博物館已經(jīng)完成了對老館卓有成效的修護工作，包括結構加固和增加收藏品容量和參觀(guān)人數的計劃。項目包括新裝一個(gè)空調系統，同時(shí)更換了中庭頂部天窗的隔熱玻璃。擴建工程中還補充了一些老館中正在進(jìn)行的修護項目的后續工作，包括一個(gè)十年期的照明工程，目的是保護敏感的藝術(shù)品并改善游客的體驗。