“陳列設計是一種創(chuàng )造”。博物館陳列展覽強調內容與形式的統一。主題鮮明的陳列展覽內容設計要靠新穎的形式設計和精致的展覽制作來(lái)實(shí)現。不論是歷史展覽、藝術(shù)展覽、人物展覽還是科技史展覽、自然史展覽，都是一項集思想、學(xué)術(shù)、文化、知識、審美于一體的大眾傳播載體。陳列展覽設計必須對內容文本及其學(xué)術(shù)資料、文物標本進(jìn)行深入研究，并通過(guò)對展覽主題、陳列內容及特定展示空間的研究，來(lái)對文物展品與材料進(jìn)行取舍、補充、加工、組合，運用形象思維，鮮明、準確地表達展覽的主題思想。（普通蠟像硅膠像）

陳列展覽設計包括展示空間設計、功能動(dòng)線(xiàn)規劃及展示版面設計、展示道具設計、展示燈光設計、展品安全設計、輔助展品設計、互動(dòng)裝置設計等方面。博物館的陳列藝術(shù)與展示空間密不可分，甚至可以說(shuō)，陳列藝術(shù)就是對展示空間充分利用的藝術(shù)，是設計人員對空間整體布局和藝術(shù)空間進(jìn)行個(gè)性化創(chuàng )造，巧妙地將陳列展覽空間與原建筑進(jìn)行結合的藝術(shù)。實(shí)踐證明，一個(gè)優(yōu)秀的設計作品不是靠金錢(qián)堆砌出來(lái)的，也不是用高級材料制造出來(lái)的。一些博物館以低造價(jià)做出高水平的陳列設計，照樣在陳列展覽中獲得了成功。大多數情況下，只要精心設計、施工，使用一般的材料，花費較少的投資，同樣能夠收到良好的效果。

要做好博物館的展覽，就必須做好以下各個(gè)方面的工作：一是組織專(zhuān)門(mén)的班子，收集、整理、研究與展覽主題、內容有關(guān)的學(xué)術(shù)資料，將展覽建立在客觀(guān)、真實(shí)的學(xué)術(shù)研究基礎之上；二是展品、輔助展品等形象資料的收集與整理；三是做好展覽內容的文本策劃設計；四是做好展覽空間的規劃與設計；五是做好展覽形式的構思與設計；六是做好展覽的制作與布展；七是保障展覽的籌建資金；八是尊重展覽工程的合理時(shí)間進(jìn)度，留下充裕的時(shí)間來(lái)完成展覽工程，避免因籌建時(shí)間嚴重不足而產(chǎn)生各種各樣的問(wèn)題；九是按照展覽工程的規律進(jìn)行科學(xué)規范的運作。只有真正做好上述九個(gè)方面的工作，才能把陳列展覽做好做精，確保陳列展覽內容的思想性、科學(xué)性、知識性和趣味性，陳列展覽形態(tài)的藝術(shù)性，制作工藝和布展的嚴肅性，展覽造價(jià)的合理性和展覽技術(shù)的安全性。陸建松教授則根據博物館陳列展覽工程的一般規律，提出了包括相關(guān)學(xué)術(shù)資料準備、展品形象資料的收集和整理、科學(xué)規范的工程運作、展覽內容的文本策劃設計、展覽形式的創(chuàng )意設計、展示空間規劃與設計、展覽設計、制作與布展控制、展覽籌劃資金的保障、展覽工程的時(shí)間保障、選準人選好隊伍等在內的十大支撐條件，以確保提升博物館陳列展覽的水平和質(zhì)量。

博物館展覽體系的探索是一個(gè)大量收集資料、多方考察研究的過(guò)程。要制定合理的博物館展覽體系，就必須明確博物館的定位，博物館定位決定著(zhù)博物館展覽體系的走向，而科學(xué)、嚴謹的博物館展覽體系的構建，必須經(jīng)過(guò)全方位、多角度的思考：首先應深入分析博物館自身的文物藏品資源狀況，同時(shí)對科學(xué)研究水平、專(zhuān)業(yè)人才結構、地域環(huán)境特點(diǎn)等進(jìn)行深入、廣泛的研究。例如上海博物館是藝術(shù)類(lèi)型的展覽體系，各展覽之間既相互獨立又互有補充，并從歷史文物精品展示的角度展現了我國古代輝煌的成就，還舉辦世界各地的藝術(shù)精品展，展示了人類(lèi)文明的發(fā)展進(jìn)程。博物館應積極探尋各自的展覽體系。沒(méi)有規范化的合理展覽體系，博物館的陳列展覽特色就難以體現。

體現時(shí)代精神，樹(shù)立精品意識將是博物館今后發(fā)展的必由之路。所謂“精品陳列”是指一個(gè)完整成熟、主題鮮明、特色突出、形式新穎，思想性、科學(xué)性、藝術(shù)性達到一定高度水平的陳列展覽。專(zhuān)家認為，一個(gè)受歡迎的陳列展覽一是要選題恰當、立意鮮明，二是要定位準確、設計合理，三是要制作精細、力求新意，四是要強化服務(wù)、注重效益。精品陳列既不是純粹的“明星文物”羅列鋪陳，也不是傳統的教科書(shū)形式，而是能夠給社會(huì )公眾講述一個(gè)耐人尋味、令人思索、使人留連的完整故事，給專(zhuān)業(yè)人士展示一個(gè)有所啟迪、有所借鑒、有所收獲的文化空間。

一座博物館的陳列展覽成功與否，不僅體現在觀(guān)眾數量和宣傳報道數據上，更為重要的是通過(guò)開(kāi)展一系列的服務(wù)、教育活動(dòng)，把對歷史的思考深度、對美的追求方向傳遞給社會(huì )公眾，滿(mǎn)足其日益增長(cháng)的文化需求。公眾參觀(guān)陳列展覽是為了尋找一種文化體驗，尋求一種身臨其境的感受。因此，營(yíng)造陳列展覽特有的氛圍至關(guān)重要。高質(zhì)量的陳列展覽遠遠不是簡(jiǎn)單的形式、技術(shù)問(wèn)題，更是牽涉到包括文物藏品的保管質(zhì)量、研究深度、講解水平、服務(wù)能力及合理有效的組織管理等在內的博物館各個(gè)環(huán)節，確立一個(gè)陳列展覽項目并非易事。陳列展覽的策劃、創(chuàng )意、設計都有著(zhù)必需的條件要求。以往博物館的陳列展覽設計只注重陳列大綱、陳列內容設計和陳列形式設計三個(gè)主要環(huán)節。時(shí)下，國際上一些大型博物館在這三個(gè)主要環(huán)節之前又加上了一個(gè)策展的環(huán)節（即陳列展覽的前期策劃）。策展的深入開(kāi)展可以使后續環(huán)節更為順暢。策展研究報告是陳列展覽的可行性研究，包括研究常設展覽和臨時(shí)展覽的內在聯(lián)系，選題整體規劃和獨立項目之間的銜接，主題確立的社會(huì )意義和預期效果，敘事線(xiàn)索的縱向延伸和橫向展開(kāi)，以及重點(diǎn)文物展品的描述、展廳氣氛營(yíng)造的設想、周邊環(huán)境狀況的掌控和社會(huì )宣傳活動(dòng)的展開(kāi)等方面。其主要內容是在擬定博物館陳列展覽基本構思（包括展示結構、展示內容、展示形式、展示特色、展示品質(zhì)等五個(gè)方面的內容）的同時(shí)，開(kāi)展觀(guān)眾群體（包括面向社區群體、學(xué)校群體、專(zhuān)業(yè)群體、旅游群體及特殊群體）的調查研究，以了解不同社會(huì )群體對博物館陳列展覽的需求，對博物館陳列展覽的運行成本和管理進(jìn)行評估。陳列展覽大綱則包括展覽主題、結構框架、基本內容及其主要展品等內容。博物館展覽水準的高低，一個(gè)重要因素是策展研究報告和陳列展覽大綱的質(zhì)量。策展研究報告和陳列展覽大綱同樣重要。沒(méi)有高質(zhì)量的策展研究報告和陳列展覽大綱，就不可能創(chuàng )造出高水準的博物館展覽。而對兩者作用的忽視，正是制約我國博物館展覽水平的一大瓶頸。

創(chuàng )作陳列展覽內容設計文本之前，應首先構思其結構組成。不同的展覽有著(zhù)不同的選題，同一選題的展覽也可以有不同的角度和立意，針對不同目標觀(guān)眾可以采用不同的表現手法。因此，每一個(gè)展覽的內容設計都應該是獨一無(wú)二的，沒(méi)有固定的模式可以套用，必須在深入研究的基礎上確定主題和立意，按照一定的邏輯主線(xiàn)，有針對性地搭建框架、安排節奏、組織展品，將陳列內容和創(chuàng )作意圖融合在陳列展覽內容設計文本中，方能創(chuàng )作出符合陳列展覽主題和傳播目的的陳列展覽內容設計腳本，方能準確地將信息傳遞給之后的各個(gè)環(huán)節乃至整個(gè)工作團隊，用于指導展覽各個(gè)環(huán)節的工作，最終將展示內容和情感有效地傳遞給目標觀(guān)眾。

如今，是否選擇低碳的生活方式，將決定人類(lèi)在未來(lái)的發(fā)展。作為負有生態(tài)文明和可持續發(fā)展教育責任的博物館，如何更好地承擔起向社會(huì )公眾宣傳低碳生活理念、傳播低碳生活方式、推行低碳生活的社會(huì )責任，無(wú)疑是一個(gè)新的課題。具體而言，博物館在采用聲光電等技術(shù)、設備時(shí)，應適應陳列展示的要求，避免帶來(lái)噪音和環(huán)境污染。展具的面料應盡可能使用綠色、優(yōu)質(zhì)、環(huán)保的木、石、棉、麻等天然材質(zhì)，以更好地體現歷史、滄桑、自然、永恒的文物展陳內涵，盡可能減少異味、輻射等有害物質(zhì)的排放，從而既有利于文物展品保護，又有利于觀(guān)眾及展廳工作人員的身體健康。

優(yōu)秀的陳列展覽應該滿(mǎn)足觀(guān)眾對參觀(guān)舒適度的要求。其中陳列照明的設計應體現“以人為本”。目前，一些博物館為了突出文物展品的效果，或為了營(yíng)造神秘的氛圍，多采用封閉式人工照明。這樣的“燈光效果”恰恰忽略博物館觀(guān)眾的感受，忽視了光照對人所產(chǎn)生的精神、心理作用，忽視了大多數人懼怕、討厭甚至拒絕黑暗的心理?！皩е掠^(guān)眾無(wú)法把目光聚焦到展品上，不得不瞪大眼睛仔細搜尋前方是不是正確的參觀(guān)通道，是不是會(huì )被障礙物絆倒。這樣無(wú)疑與我們的初衷相?！?。因此，博物館陳列的展示方式和照明不僅要烘托陳列的主題和展品，更重要的是要考慮觀(guān)眾接受環(huán)境的能力，清晰辨別展線(xiàn)道路以及順利通過(guò)展線(xiàn)的需要。

一個(gè)好的展覽設計應該在必不可少的設計之外，盡量不再增加各種不必要的設計手段。出現于20世紀80年代中期的“簡(jiǎn)約主義”，主張“看不見(jiàn)的設計才是最好的設計”。這種思潮源于西方現代主義。它的出現既是對復古風(fēng)潮的叛逆，也是對簡(jiǎn)約主義美學(xué)的發(fā)展，其風(fēng)格是將設計 元素簡(jiǎn)化到最少程度，以極簡(jiǎn)潔的方式表達了人們對于空間環(huán)境的感情、理性雙重需求。這種簡(jiǎn)約主義理念也流行于當今的國際社會(huì )，努力使人們暫時(shí)擺脫繁瑣、復雜的環(huán)境，找到簡(jiǎn)潔、自然的生存空間和心靈空間，契合了現代人在快節奏、超負荷工作壓力下的心理需要。因此，博物館陳列展覽設計也應順利潮流，“使我們的設計簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)單，大氣而不失底氣”。

博物館在陳列展覽的創(chuàng )意、設計、制作等方面，應不斷引進(jìn)新的理念，做保護生態(tài)環(huán)境的綠色使者，自覺(jué)走向低碳生活。例如位于幕尼黑的布蘭德霍斯特博物館選擇了極少主義的內部展示空間，所有展廳材料都采用白墻和橡木地板，為館內的藝術(shù)品展示提供了最純粹的背景，燈具在自然采光系統引入展廳后被完全隱匿，甚至連空調系統的出風(fēng)口也被減弱為墻根地板處的一排細長(cháng)格柵孔，遠看似有若無(wú)，墻面的各類(lèi)插座及開(kāi)關(guān)被全部抹去，只留下一片純凈的白色，從而凸現出那些懸掛于墻面或擺放地上的藝術(shù)作品的魅力。

目前，博物館觀(guān)眾已經(jīng)不滿(mǎn)足于一般化地參觀(guān)展覽，更需要一片真正屬于自己的思考空間。觀(guān)眾是展示空間的最終服務(wù)對象，所以在進(jìn)行空間設計時(shí)，應體現“以人為本”的理念，樹(shù)立“感受博物館”、“享受博物館”的理念，賦予觀(guān)眾輕松愉悅的心情。博物館應結合展廳現狀，更多站在觀(guān)眾的角度去思考陳列展覽的形式設計，根據各部分內容設計的需要，突出每一部分的重點(diǎn)和亮點(diǎn)；應從眾多的展品中選擇重要性與代表性的展品置于瀏覽節點(diǎn)，構成整個(gè)陳列體系的焦點(diǎn)，產(chǎn)生高潮迭起的藝術(shù)效果，形成立體化、人性化、趣味化的設計效果，以及具有韻律感、節奏感的參觀(guān)效果，避免平鋪直敘。（普通蠟像硅膠像）

此外，陳列展覽必須為觀(guān)眾提供適宜的參觀(guān)環(huán)境，使人們感到在博物館參觀(guān)是一種精神享受，從而自覺(jué)參與到博物館的文化活動(dòng)中來(lái)。展廳空間序列的組織應有明確的開(kāi)端和結尾，形成一定的節奏、韻律和高潮，實(shí)現展廳的分割合理、展線(xiàn)的布局流暢和展品的疏密有致，營(yíng)造和諧變化的整體氛圍。陳列展覽和展廳環(huán)境設計中，越是細節部分越應體現人文思考，給觀(guān)眾提供符合心理需要的參觀(guān)環(huán)境，幫助觀(guān)眾加深對陳列展覽和文物展品的理解。在整體空間設計時(shí)，有關(guān)人員應在充分理解展覽內容設計的基礎上，根據博物館展廳現狀，合理進(jìn)行空間分割，營(yíng)造整體空間的氛圍，使空間設計產(chǎn)生的意境符合展覽內容設計的表現要求。