設計一個(gè)博物館是一門(mén)充滿(mǎn)了各種承諾與期盼的藝術(shù)，也是對于設計師們的唯一挑戰。 展館展陳設計

現在有了一個(gè)難得的機會(huì )，能夠讓Fernando Gutiérrez、Morag Myerscough、Cartlidge Levene、OK-RM以及Hato這些設計師與藝術(shù)家們，去賦予一個(gè)位于南肯辛頓的設計博物館以全新的生命，并且重新定義它的特點(diǎn)與個(gè)性。 展館展陳設計

他們?yōu)檫@個(gè)項目設計了視覺(jué)識別系統、視覺(jué)導引系統，并且策劃了開(kāi)幕展“Beazley Designs of the Year”以及確定了長(cháng)期陳列的展品。如同大家期待的那樣，新的選址帶來(lái)的新的美感。 

倫敦設計博物館最早于1989年由Terence Conran爵士創(chuàng )建，全新的展館則搬進(jìn)了之前業(yè)已荒蕪的前聯(lián)邦學(xué)會(huì )建筑內。為了復活這個(gè)空蕩蕩的混凝土建筑，其內部空間由建筑師約翰·帕森（John Pawson）進(jìn)行了重新設計。 

新的展覽空間面積達到之前的三倍，其中包括一個(gè)永久陳列展廳，兩個(gè)臨時(shí)展廳，兩間商店，一個(gè)餐廳，一個(gè)工作坊空間，一間檔案室。新的博物館旨在成為一個(gè)匯集了“當代設計、建筑、以及國際化的設計技術(shù)陳列展示”的中心。 

新的設計博物館的視覺(jué)識別系統十分清爽簡(jiǎn)潔，并且扮演著(zhù)整個(gè)博物館的“神經(jīng)系統”的角色。

這項工作被委托給了Fernando Gutiérrez以及他位于倫敦的同名工作室，他們擁有著(zhù)許多國際客戶(hù)并且擅長(cháng)設計識別系統、展示空間和導引系統。而這次的設計給到Fernando時(shí)，他被要求“為博物館創(chuàng )造一個(gè)能夠傳達‘不斷成長(cháng)但又不會(huì )老去’的識別系統，并且擁有靈活的延展性”。 

從Fernando腦中蹦出的概念是“一間想要探索設計的設計博物館”?！拔蚁Ｍ茉O計一套不受時(shí)間限制的識別系統，它要能夠適配所有的字體與審美感覺(jué)，”Fernando解釋道。他與他的團隊花了很多時(shí)間與博物館不同部門(mén)的工作人員去討論，聆聽(tīng)他們的各種需求。

整個(gè)過(guò)程如同設計師開(kāi)設了一個(gè)工作坊，每天都產(chǎn)出一些關(guān)于博物館的各種看法。 另一方面，他們也去主動(dòng)關(guān)心博物館不同的顧客群，并為到訪(fǎng)者繪制一個(gè)導覽圖?！斑@既是設計識別系統，同時(shí)也是協(xié)同組織博物館內部的所有工作能都夠在一個(gè)統一的規則下運行?！盕ernando說(shuō)道。

“識別系統應該如同一塊空白的畫(huà)布，它能夠容納各種風(fēng)格與工作方式，并且可以與所有人協(xié)同工作?！? Fernando Gutiérrez的設計 Fernando工作室邀請來(lái)自A2 SW/HK工作室的Henrik Kubel重新設定新logo的字間距，而新的logo使用的是一款特殊的中等字重的Schulbuch字體。

“蒙納字體公司為我們重新繪制了Schulbuch字形，以更加適用于印刷和數碼顯示，而我們則又強調了字體的高度，并將其作為設計博物館的一個(gè)交流鏈接入口?！彼榻B道。 而對于Fernando的工作室來(lái)說(shuō)，其挑戰在于將那么多的游客、代理商、股東等不同的需求融匯在一起。

“我們需要找到一個(gè)能夠將識別系統鋪陳開(kāi)來(lái)的平衡點(diǎn)?！? 這種平衡來(lái)自于對新建筑的自身特性以及對博物館設計的傳承的關(guān)注?！拔覔碛屑s翰·帕森提供的很棒的關(guān)于當代創(chuàng )作的案例，包括他對于空間和材質(zhì)的各種設想。”

他解釋道，“由Cartlidge Levene工作室使用Schulbuch字體與經(jīng)典的Otl Aicher的圖標所設計的導視系統能夠非常協(xié)調的融入這個(gè)建筑空間內?！? Fernando相信“將博物館遷到南肯辛頓將會(huì )為全世界的游客帶來(lái)設計并探索設計到底是什么?！睂@一愿景做出回應的是Cartlidge Levene工作室的創(chuàng )始人Ian Cartlidge，他也認為設計博物館“對于工業(yè)化是必不可少的?！?/span>

Ian和他的團隊要負責為新的設計博物館設計導視系統，以及所有涉及到游客瀏覽的方方面面。 同Fernando一樣，對于Ian來(lái)說(shuō)最根本的任務(wù)是，需要創(chuàng )造出一套完整的解決方案并將所有的細節均考慮在這套導引系統內：地標、展覽宣傳、位置標識、各層級目錄、導覽印刷品，等等。 Cartlidge Levene工作室設計的導引系統 Ian通過(guò)使用建筑模型并開(kāi)設工作坊與博物館工作人員共同對游客類(lèi)型進(jìn)行分析，期望能對各種需求進(jìn)行預測。

在這些努力下，Ian成功的“為游客的每一步都建立起了所需要的導引交流系統”。 而通過(guò)對整個(gè)建筑的體量與重要性的考慮，這個(gè)項目的主要難點(diǎn)在于它的地理位置?！斑@個(gè)博物館的位置是一個(gè)市政空間，并且每年都要接納50萬(wàn)游客，并且還包括一個(gè)擁有三個(gè)公寓區共55個(gè)單元的高檔社區，”Ian解釋道。 博物館的活潑熱鬧與私人生活區的安靜形成了強烈對比。

“我們將博物館的入口設在了鄰街的位置，”Ian說(shuō)，“在正對街道的墻面上設置了巨大的白色字母，讓人們知道這里就是博物館的入口，你的游覽可以從這里開(kāi)始?！? 另外還有的就是Otl Aicher那“開(kāi)創(chuàng )性的象形符號”，這套上世紀70年代的設計將貫穿整個(gè)導視系統?！拔覀冇X(jué)得這個(gè)博物館項目是一個(gè)使用象形符號系統的好機會(huì )，并制作了一些折疊金屬架來(lái)放置這些印刷在亞克力板上的符號系統。這營(yíng)造出了一種感覺(jué)，仿佛這些帶有方框的符號系統也是一種展示。我們非常喜歡這種模糊了信息導視功能與博物館展品的界限的做法?！?nbsp;

這些指示系統作為博物館不可或缺的一部分，每天都被參觀(guān)者和工作人員所使用著(zhù)。Cartlidge Levene的導引系統展示出設計出現在我們生活中“每一天的環(huán)境里”，并且也傳達出Ian所相信的那種觀(guān)念，即“創(chuàng )造性的闡述與設計的功能與美學(xué)價(jià)值的結合”和“滿(mǎn)意的作品需要由充滿(mǎn)對知識與靈感的渴求的充滿(mǎn)激情的設計師去創(chuàng )造?！?nbsp;

設計博物館內的半永久藏品展區以及檔案館等，都擁有相同的調性。而為這些已有的或未來(lái)將進(jìn)行展出的藏品進(jìn)行展示設計的任務(wù)則交由Morag Myerscough完成，她一向以大膽靚麗的色彩與實(shí)驗性的手法而著(zhù)稱(chēng)。 “博物館的內的館藏通常是一種隱形的資源，它們可能被存放在倉庫之中并與灰塵為伍，只有很少的一部分能在半永久藏品展區被人們看到，”Morag說(shuō)道，“在過(guò)去的六年里，與許多專(zhuān)業(yè)的顧問(wèn)或保管人在這個(gè)項目上一同工作是一件很有趣的事情，而且從開(kāi)始工作到現在，世界上的許多東西也都發(fā)生了變化。因此，我們是時(shí)候為它們策劃一個(gè)展覽了?！? Morag與她的團隊策劃了一場(chǎng)名為“設計者/制作者/使用者”的展覽，這個(gè)展覽適合所有的觀(guān)眾?！?/span>

這些年來(lái)我們都與博物館內部的團隊共同協(xié)作完成每一個(gè)項目-我們參觀(guān)了歐洲和美國的各類(lèi)展覽，去調研哪些事情已經(jīng)被別人做過(guò)了，哪些是我們喜歡的，而哪些是我們能做的更好的，”Morag解釋道，“我們將這些人們周?chē)娜粘Ｓ闷愤M(jìn)行重新轉化，以一種信息設計的感覺(jué)向游客們呈現出來(lái)。我們希望這個(gè)展覽能夠讓每一個(gè)人都有所收獲并流連忘返?！? 設計者/制作者/使用者 展覽 新的設計博物館希望能夠站在創(chuàng )新的前沿，不僅僅是展示那些過(guò)往已有的成果，也希望能夠展示最新的事物。

這一理念通過(guò)“Beazley Designs of the Year”這一展覽得到了體現。 這個(gè)展覽的目的是“為了展示那些改變生活的、有所突破的、拓展了設計經(jīng)驗的以及捕捉到時(shí)代精神的設計”。通常會(huì )選擇一個(gè)較為年輕的平面設計團隊來(lái)負責每一次的展覽主視覺(jué)。今年則選擇了Hato。 

這次的主視覺(jué)在于考慮人們在2016年時(shí)是如何分享與表達的。

例如emoji?！拔覀兊膃moji出現頻率很高并且受到了許多關(guān)注。它被嵌入進(jìn)各種設計元素并且有許多有趣的動(dòng)畫(huà)?？纯慈藗兪侨绾问褂盟膶?huì )是一件很有趣的事情?！边@種鼓勵游客參與進(jìn)來(lái)交流方式，也是設計博物館未來(lái)拓展的一部分。 Beazley Designs of the Year · Terence Conran爵士在27年前創(chuàng )建了設計博物館，并以“鼓勵國家再次成為工作坊”作為目標。 

他見(jiàn)證了設計博物館作為為“從孩童到工程師”的各種程度的游客提供教育的平臺的全過(guò)程。時(shí)間很快到了2016年，當Terence Conran爵士看到新的設計博物館在夢(mèng)想與野心的驅使下要成為世界上最好最重要的設計博物館這一目標一步步成為現實(shí)的時(shí)候，他那最初的理念依然沒(méi)有改變。而所有那些與之一同工作的創(chuàng )意團隊，則重新定義了設計博物館并使其重新充滿(mǎn)了探索精神與創(chuàng )意精神。 所有的這一切，都發(fā)生在同一屋檐下。