博物館蠟像的場(chǎng)景復原的制作工作是保證和落實(shí)陳列設計，保證展覽質(zhì)量的實(shí)實(shí)在在的工作。但制作作為場(chǎng)景復原制作的四個(gè)步驟之一，還沒(méi)有在許多博物館蠟像，特別是中小博物館蠟像中被真正地認識，也沒(méi)有應有的地位，這里作一點(diǎn)粗淺的論述以就教于同行們。

一、制作工作在場(chǎng)景復原中的作用和地位

在博物館蠟像中，雖然各館情況有異，場(chǎng)景復原和內容等不同，但制作工作對場(chǎng)景復原所起的重要作用是相同的，主要有以下幾點(diǎn)。

(1)是實(shí)施場(chǎng)景復原(內容、形式)的手段

        “展覽作為一種多邊緣、跨學(xué)科的綜合藝術(shù)”①，是以形體把陳列的文字內容轉化為形象的、直觀(guān)的、可視的博物館蠟像特有的陳列展覽藝術(shù)形式，那么在“展覽藝術(shù)中如果講形式構成的因素，主要是造型、色彩、質(zhì)感、裝飾四個(gè)方面”②，“形式”和構成形式的“四個(gè)要素”在陳列展覽中就是依靠制作工作這個(gè)手段去實(shí)施的。也只有通過(guò)制作才能把形式設計的各種圖紙和意圖，變成展覽中具有“四要素”的具體形式—陳列展覽藝術(shù)中的各種制作品。這種制作就是通過(guò)電、光、聲、木、L油、模型等工作者，以及美術(shù)工作者等多門(mén)類(lèi)、多技術(shù)進(jìn)行共同協(xié)調勞動(dòng)來(lái)完成。這如同工廠(chǎng)生產(chǎn)產(chǎn)品一樣，產(chǎn)品首先需要工程師的設計和指導，但必須依靠各種具備一定水平的技術(shù)工人具體加工制作，才能使產(chǎn)品成型并合格出廠(chǎng)。博物館蠟像的陳列設計與陳列制作也具有這樣的工藝程序。所以說(shuō)，場(chǎng)景復原制作正是構成陳列展覽工藝程序中的一個(gè)重要環(huán)節，也是完成形式設計的唯一的手段。

         (2)是場(chǎng)景復原質(zhì)量的保證

        具有綜合藝術(shù)美的陳列展覽，要求組成它的展品、圖表、繪畫(huà)、裝飾、文1字、書(shū)法、版面，模型等樣樣都是美的，制作工作必須遵循這個(gè)陳列的美學(xué)規范要求。假設承擔陳列制作的工作者技術(shù)水平不高，制作的作品達不到形式設計的意圖要求，都是一些粗制濫造、庸俗不堪的制作品，那就肯定起不到對陳列品美的陪襯作用。書(shū)寫(xiě)的說(shuō)明字跡潦草，沒(méi)有書(shū)法的藝術(shù)美，不但不能幫助觀(guān)眾理解陳列內容，而且會(huì )引起觀(guān)眾的厭惡。用這些不美的制作品組裝成的則是一個(gè)境，烘托總體氣氛的作用。其他道具、燈光、音響，各部分的安排都是首先考慮各自對總體的效用，互相配合，相得益彰，較好地保證總體意圖的實(shí)現。而每個(gè)局部，山于全局的成功也愈發(fā)顯示出自身的光彩?？傊?，總體效果的把握是群體蠟像設計師的重要任務(wù)?？傮w的設計意圖是一切局部設計的出發(fā)點(diǎn)和最后歸宿。

        結語(yǔ)

        蠟像進(jìn)入博物館蠟像的陳列領(lǐng)域，已經(jīng)并將繼續受到觀(guān)眾，特別是青少年觀(guān)眾的熱烈歡迎。隨著(zhù)博物館蠟像的事業(yè)的發(fā)展，隨著(zhù)科技水平的提高，我們相信博物館蠟像的設計制作將更加真實(shí)，更加精致，使用將更加廣泛，將會(huì )在現代化博物館蠟像的展示須域中發(fā)揮更大的效用。