博物館場(chǎng)景復原設計需要注意哪些問(wèn)題？
場(chǎng)景復原是博物館展覽中的很常見(jiàn)的一種展示形式，而場(chǎng)景復原最初還是源自國外的一些博物館，具有生動(dòng)、直觀(guān)等特點(diǎn)，深受參觀(guān)者的喜愛(ài)。受上海世博會(huì )的影響，這種展覽形式很快在國內蔓延開(kāi)來(lái)，被國內許多博物館廣泛應用，展示效果很好。受現代科學(xué)技術(shù)的影響，現在的場(chǎng)景復原手段也更加的豐富，大量的多媒體技術(shù)被加入到了場(chǎng)景復原里面，其中也不乏許多好看的場(chǎng)景，如世博會(huì )中國館的“清明上河圖”剛向世人展示的時(shí)候就引起社會(huì )的強烈反響。場(chǎng)景復原的種類(lèi)可分為以下四個(gè)大類(lèi)：
1、場(chǎng)景復原陳設展示
陳設展示是博物館最為常見(jiàn)的展示方式，陳設空間的展示規劃要求思想性與藝術(shù)性高度交融即內容方式高度統一，表現方式應該可以觸動(dòng)觀(guān)眾的心靈，可以給大眾心里留下深刻標志性的空間。這就要求博物館陳設空間的展示規劃，不僅掌握藝術(shù)性的展示，更應該依據人體工程學(xué)，根據觀(guān)者的心思、生理特點(diǎn)，以及視覺(jué)流程、審美注意等方面歸納考慮空間的總體規劃。
一般的設計規律是：在考慮方法上可以讓觀(guān)眾一看就了解展示主題，并可以正確認識留下深刻印象;在藝術(shù)處理上要求尋找典型特征來(lái)刻畫(huà)成功的藝術(shù)形象;在藝術(shù)表現手段上選用寫(xiě)實(shí)手法、恢復手法及藝術(shù)表現手法相結合;在整體的視覺(jué)感觸上應該富于神采與意境，氛圍的營(yíng)造符合主題的表達;在空間安排上真假、輕重、次第恰當，合理劃分陳設空間的布局，目前來(lái)說(shuō)大到世博會(huì )的各大展館，小到城鎮以及企業(yè)的展廳，陳設展示都是最為一般也最為常見(jiàn)的展示方式。
2、場(chǎng)景復原蠟像半景畫(huà)場(chǎng)景
蠟像是一門(mén)被稱(chēng)為“立體攝影”的超級寫(xiě)實(shí)主義雕塑藝術(shù)。蠟像藝術(shù)比一般雕塑更挨近人物原形，它所刻畫(huà)的人物往往栩栩如生，具有很強的欣賞性，更有復原歷史人物的獨特功能。蠟像藝術(shù)自20世紀80年代從國外傳入我國，通過(guò)我國藝術(shù)家們的不懈努力，現已到達世界先進(jìn)水平?，F在各類(lèi)博物館中的歷史場(chǎng)景復原中蠟像的運用相當普遍。而蠟像在博物館中的存在往往和半景畫(huà)合作非常密切，半景畫(huà)能夠彌補博物館布景空間局限帶來(lái)的缺乏，半景畫(huà)通過(guò)繪畫(huà)中透視和空間處理方法將整個(gè)場(chǎng)景的空間布景進(jìn)行了大幅度的延伸，將整個(gè)場(chǎng)景的畫(huà)面擴展到無(wú)限大。至于半景畫(huà)的這個(gè)概念也是近幾年提出來(lái)的新名詞，首要的意義是在于半景畫(huà)的畫(huà)面需求畫(huà)在弧形墻面上，畫(huà)面通常為150°～180°打開(kāi)，給游客一個(gè)更好的欣賞體驗，半景畫(huà)當屬中國人民抗日戰爭紀念館的《盧溝橋事變》。能夠這么說(shuō)半景畫(huà)是蠟像場(chǎng)景的空間延伸，中間需求合作地面塑形等技巧，而蠟像則是半景畫(huà)中主體部分從平面走向立體的載體。
3、場(chǎng)景復原微縮場(chǎng)景
微縮場(chǎng)景是在參考相關(guān)文件資料，圖片資料，甚至現實(shí)世界已經(jīng)存在的場(chǎng)景，按照一定比例縮小，并用各種材料制作出來(lái)，向觀(guān)眾展示的模型。微縮場(chǎng)景的對象可以是某一知名景點(diǎn)、可以是某一個(gè)故事情節、可以是一個(gè)具有紀念意義的場(chǎng)面。也有公司企業(yè)會(huì )將本公司的區域規劃以微縮景觀(guān)的形式向前來(lái)參觀(guān)的人群展示。
微縮景觀(guān)有助于觀(guān)者能更全面、整體地觀(guān)察和了解場(chǎng)景所要表達的意義，著(zhù)名景點(diǎn)的微縮景觀(guān)還具有裝飾性。
設計師們也會(huì )通過(guò)對微縮景觀(guān)的藝術(shù)加工使其成為閃亮的裝置藝術(shù)。
微縮景觀(guān)不同的縮小比例會(huì )給觀(guān)者帶來(lái)不同的視覺(jué)感受。某些大型建筑的微縮版雖沒(méi)有原型那般宏偉，卻別有一番精致。微縮的戰爭場(chǎng)面可以給人更為壯觀(guān)的場(chǎng)面。
現在隨著(zhù)現代聲光電等高科技手段的介入，使得微縮場(chǎng)景的展示效果散發(fā)出的魅力。如由清華大學(xué)吳良鏞院士設計的江寧織造博物館，其中就有大量的微縮場(chǎng)景，其中展示南京、江蘇一帶的民俗民風(fēng)的一組場(chǎng)景格外引人注意，主題是微縮的房屋建筑和忙忙碌碌的人民，整個(gè)背景以多媒體的形式展示出遠山和天空，虛擬的燈光給整個(gè)場(chǎng)景渲染出了日出、日落的效果，早晨煙霧彌漫、中午太陽(yáng)當頭，黃昏夕陽(yáng)西下，驚起一群野鳥(niǎo)，向著(zhù)落日飛去。給人的真實(shí)感讓許多的游客流連忘返。
現今的展覽展示提到微縮場(chǎng)景、不得不提的便是幻影成像技術(shù)、幻影成像系統是基于"實(shí)景造型"和"幻影"的光學(xué)成像結合，將所拍攝的影像(人、物)投射到布景箱中的主體模型景觀(guān)中，演示故事的發(fā)展過(guò)程。
4、場(chǎng)景復原動(dòng)態(tài)多媒體
相對于幻影成像技術(shù)，動(dòng)態(tài)多媒體投影顯得更為簡(jiǎn)單，在整個(gè)場(chǎng)景復原當中也經(jīng)常要與現場(chǎng)的布景、蠟像人物、半景畫(huà)相結合，對整個(gè)畫(huà)面效果起到輔助的作用。如重慶大足石刻博物館，該館以大足石刻文物的收藏、保護、研究、利用為主體，采用數字化、虛擬成像、多媒體等現代科技手段，啟用環(huán)幕電影廳，充分展現大足石刻獨特的歷史、科學(xué)和藝術(shù)價(jià)值以及對石窟藝術(shù)的創(chuàng )新與發(fā)展所做出的重要貢獻，讓游客能身臨其境地接觸到逼真的模擬石窟，感悟藝術(shù)的魅力。
博物館中的場(chǎng)景復原在展示空間上融入了更多的氛圍感和體驗感，在現在的博物館展示設計當中有著(zhù)不可替代的作用，隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展步伐和科技的飛速發(fā)展，博物館的場(chǎng)景復原必定會(huì )展示出不可思議以及讓我們意想不到的效果。
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