做蠟像時(shí)手的外形與比例，透視和空間！
畫(huà)人難畫(huà)手，畫(huà)樹(shù)難畫(huà)柳。難就難在手的結構比較復雜，關(guān)節多變化多，在實(shí)際雕塑當中每一雙手，每一個(gè)都呈現出不同的形態(tài)但它們是有規律的，認真研究每雙手部的結構雕手就不難了。
蠟像手的透視最難雕，因為有了透視，手的比例就發(fā)生來(lái)了變化。在雕有透視的手時(shí)，可以把手指當做幾何形來(lái)理解，并且要強調近大遠小的透視變化，這樣子才能表達空間的深度，在實(shí)際雕塑中要現易后難，不要一開(kāi)始雕難度大的角度。
蠟像手指的空間關(guān)系，用結構的穿插加上明暗的強調對比來(lái)表達。手的透視還可以運用空氣透視的原理來(lái)做蠟像的手，比如我們在看風(fēng)景的時(shí)候，常常會(huì )看到近處的物體色彩濃艷，遠處的物體側很灰很淡。如果是在山上，我們常常會(huì )看到遠山由近到遠，一層一層談過(guò)去，這種現象就是空氣透視。但是實(shí)際上面對一只手并不能看到這種現象，為了表達空間關(guān)系，有時(shí)候就要借用空氣透視的法側了，因為藝術(shù)不對于現實(shí)，它要高于現實(shí)。幾何透視和空氣透視可以同時(shí)運用。
蠟像手的常見(jiàn)動(dòng)態(tài)與結構分析：手是勞動(dòng)的產(chǎn)物，它像勞動(dòng)工具。拳;舉似錘子，當我們徒手敲打的時(shí)候是用拳，搏擊的時(shí)候是用拳，放松的狀態(tài)也常常是握拳。爪;伸手抓東西的時(shí)候往往是用爪。鉤；彎曲的手指像鉤子，生活中勾的手勢比較多見(jiàn)，如購物時(shí)多用勾的手勢，小一點(diǎn)的東西往往用小指勾。掌；掌是一種常見(jiàn)手勢，半拳半掌的動(dòng)態(tài)在中國武術(shù)里被形象的稱(chēng)為虎爪，在放松狀態(tài)中也常見(jiàn)。手背的掌面常常被手持的物體所擋，就是在休息狀態(tài)我們的手也是半握拳的樣子，所以在大多數情況下，我們看到的手是背面，又因為手運動(dòng)主要是抓和握，所以掌面的肌肉發(fā)達，而手背肌肉不發(fā)達，骨骼明星，因此，雕手重要的是掌握手的骨骼。
手的動(dòng)態(tài)千變萬(wàn)化，但是都是在拳，掌，勾的變化之中，都是手腕手指有規律的變化。手指的變化雖然復雜，但是怎么變也可以用手指弧線(xiàn)來(lái)找到他們的運動(dòng)軌跡。
+
微信號：
17801099661
RM新时代入口
網(wǎng)站首頁(yè)
產(chǎn)品中心
添加微信
電話(huà)咨詢(xún)